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數位時代下的類比情懷,Audio-Technica AT-LP5 黑膠唱盤鑑賞
HEAD4編輯 發表於2017-03-31 19:17:40  
黑膠唱頭起家,藏於骨子裡的「類比魂」
Audio-Technica,在耳機界享譽國際的日本品牌,從經典木殼 W 系列,再到全數位驅動技術的 DSR 系列,總是受到耳機玩家們的關注焦點。追本溯源在 1962 年時,松下秀雄先生於日本東京創立 Audio-Technica,首款開發製品是動磁式唱頭 AT-1,為留聲機部件、唱頭等產品打下基礎,今後產品線拓及耳機、麥克風等製品,方才成為大家熟知的鐵三角。

2016 年 11 月,台灣鐵三角公司發表 AT-LP60BL、AT-LP5 新世代黑膠唱盤,同步展出數款 VM 型立體聲/單聲道唱頭,再次擦亮引以為傲的金字招牌,回歸創業之初的「老本行」。本次主角 AT-LP5 是第一台引進本地的進階型直驅式黑膠唱盤,憑藉直覺操作、優秀做工和獨特的「鐵式風格」,以及手動操作與調整環節,賦予值得玩味的空間。

告訴各位朋友們,別懼怕黑膠的可玩性,AT-LP5 簡化許多調整機構,降低繁瑣播放步驟,在親民價位提供「親民級」的唱盤玩法,請保持輕鬆、愉悅心情來玩賞黑膠吧!

 

 

【文章導讀】

Step 1. 唱盤組裝

Step 2. 唱盤功能

Step 3. 唱盤調整與播放

黑膠唱片簡單說

請君聆賞 AT-LP5

往日情懷點滴上心頭

 

 

Step 1. 唱盤組裝

市場主流的唱盤驅動方式當屬「皮帶驅動」,但顯然 Audio-Technica 有著不同看法;AT-LP5 選擇轉速和構造更穩定的「馬達直接驅動」。圖中央為精密加工的唱盤轉軸。

 

此為鋁合金壓鑄成形的轉盤,為求說明方便,拆成一個個步驟,好瞭解 AT-LP5 的唱盤結構。

 

AT-LP5 特重轉盤與黑膠唱片的抑振處理,選擇厚度 5mm 橡膠材質的唱片墊,放置於轉盤之上。

 

將平衡錘裝上唱臂尾端,刻度暫且設在 0。

 

 

原裝隨附 VM 型唱頭 AT95EX,加上鋁合金唱頭蓋 AT-HS10,請裝配在唱臂接口,轉動卡榫固定。

 

最後鎖上防塵蓋,到此完成 AT-LP5 的組裝動作,是不是非常容易呢?

 

 

Step 2. 唱盤功能

AT-LP5 設置唱盤轉速/停止旋鈕,依黑膠唱片格式調整 33/45 的轉速,或者關閉電源。

 

平衡錘用於平衡唱臂與調整唱針的適當針壓。

 

如圖是抗滑控制旋鈕,對唱臂施加少量的向外作用力,抵銷唱片轉動時,令唱臂朝唱片中央內移的設置。

 

唱臂升降控制桿(舉臂器),採液壓方式減緩唱臂的下降幅度。

 

AT-LP5 搭載鎖定夾的唱臂座,作為固定唱臂之用,須注意固定唱臂前,先將唱臂升降控制桿降下。

 

唱盤後背板,左至右依序是 RCA 音源輸出、Phono/Line 切換撥桿、接地端子和 USB 接口。AT-LP5內建唱頭放大器,檔位切換至 Line 可連結前級擴大機、綜合擴大機、耳機擴大機或主動式喇叭。

如果您有獨立唱頭放大器,將檔位切換至 Phono,表示訊號放大交予唱頭放大器處理。USB 可將黑膠唱片轉錄成數位音源,格式是 WMA。

 

按壓式電源開關和電源插座(三孔),須注意發燒電源線可能無法使用。

 

AT-LP5 底部採用橡膠材質的腳墊,抑制不必要振動,唱盤水平調整也得靠它!

 

 

Step 3. 唱盤調整與播放

AT-LP5 內附轉盤等大的調整指南,將其放在橡膠墊上,注意有 A、B、C 三條參考線與兩個循軌點,小心地取下唱針保護蓋,將唱臂移至轉盤處後仔細檢查:

  1. 唱針與兩個循軌點是否吻合。
  2. 唱頭前端與 B lines 是否切齊。

 

通常新出廠的黑膠唱盤都設定好了,當然為求謹慎,檢查唱針與唱頭沒有誤差,建議定期放上調整指南。倘若發生誤差情形,請利用一字形的螺絲起子調整唱頭位置,並檢查唱針、唱頭蓋和唱臂是否有變形的情形。

 

唱盤平面放上水平儀(另購),觀察小氣泡處於水平儀的中心位置,表示唱盤平面呈現水平;倘若放唱盤的桌面或架子不平整,可調整唱盤底部的防振腳墊。

 

確認唱盤水平後再來調整唱頭針壓,隨附的 AT95EX 唱頭針壓建議值為 2g,所以唱臂末端的平衡錘調至刻度 2。針壓調低後,播放唱片時唱臂的巡軌能力較差,容易有音像渙散、低頻薄弱之情況,針壓調高容易有低頻過厚、聲音拖泥帶水的問題。

 

最後是抗滑設定,為補償唱片旋轉時,從中心將唱臂內拉的「滑動」力道,施加微弱的向外「抗滑」之力給唱臂。原廠建議抗滑和針壓的設定相同,因此將標有「ANTI-SKATING」的抗滑控制鈕調至刻度 2。

 

若是中心開孔較大的 45 轉唱片,請在放唱片前,於中心轉軸處放金屬製的 45 轉轉接器。

 

 

黑膠唱片簡單說

1901 年第一張 10 英吋單面唱片發行,每分鐘轉速為 78 轉,因播放時間短(未達 5 分鐘),故稱之為 SP (Short Play)唱片。

隨著唱片工業不斷進步,20 世紀中期陸續推出 12 英吋 33 又 1/3 轉速的 LP(Long Play),以及 45 轉速的 EP(Extended Play)唱片,兩種唱片都可以雙面錄製,尤其 LP 唱片每面錄製 6 首歌曲。

 

20 世紀末 CD 格式出現,因應數位化方便讀取和大容量規格,使得黑膠唱片逐漸式微,值得慶幸是,黑膠產業因其特有的音色受到少數發燒友熱愛,數年來的黑膠復古風氣其來有自。

相比數位時代的 CD 唱片,黑膠面積更大、也更「柔弱」,容易受到灰塵、水份與外力擠壓等影響,導致唱片表面刮傷甚至變形,所以使用、保存黑膠唱片須特別小心,將唱片從紙質外盒取出都有塑料或紙質的唱片保護套。在取出唱片後,請用雙手輕托著唱片邊緣,盡量避免觸碰唱片表面。

 

以 RCA 訊號線連結唱盤與擴大機、主動式喇叭等設備,立即打開電源,如圖示範的唱片轉速為 33 又 1/3。前文提到,黑膠唱片容易受到灰塵影響,請在播放前,特別留意以下事項:

  1. 使用靜電軟毛刷(另購),由後往前移動清理唱針尖端。
  2. 使用靜電軟毛刷(另購)清理唱片。

 

當唱針、唱片清潔完畢,取下唱頭保護蓋並鬆開唱臂固定夾,升高唱臂控制桿後,將唱臂置於唱片溝槽(黑膠唱片的刻錄密集處),再降下唱臂控制桿,這時唱臂會緩慢下降至唱片後開始播放。

 

 

請君聆賞 AT-LP5

 

聆聽系統:AT-LP5 透過內建唱放(Line Out) → AT-HA22TUBE → ATH-SR9

對照系統:FiiO X3 (Line Out) → AT-HA22TUBE → ATH-SR9

 

參考音樂:愛的檸檬水/TFP 無限融合樂團 黑膠唱片(2016)/A 面/Track 2

對照音樂:愛的檸檬水/TFP 無限融合樂團 第三張專輯「3」(2012)/Track 1

檔案來源:CD → dBpoweramp (AIFF)

 

TFP 無限融合樂團由台灣知名編曲、電影配樂家,同時是優秀的鍵盤演奏職人 呂聖斐與知名薩克斯風演奏家 董舜文共同組成,每件樂器皆為台灣頂級的樂手老師擔當演奏。

2016 年 11 月,台灣鐵三角發布 AT-LP5 系列製品時,一併公開與 TFP 無限融合樂團合作錄製的 Groove Machine 黑膠專輯,該張專輯錄音全程使用 Audio-Technica 的精銳麥克風,採用同步錄音方式收錄,以製作出生動、真實的聲音表現。

去年 9 月左右,初次接觸 TFP 無限融合樂團,在兩位爵士樂迷暨樂手朋友的極力推薦下,買張 CD 回家慢慢品味。該張專輯樂器配置為鋼琴(or Keyboard)、Saxphone、吉他、Bass 與爵士鼓(或打擊樂器),曲風輕巧愉悅、樂器表現華麗,如喜愛 Jazz、Fusion、Funk 音樂風格的朋友別錯過了。

切回正題,「Groove Machine」唱片 A 面第二首 愛的檸檬水,曾經收錄於 2012 年的 TFP 無限融合樂團 第三張專輯「3」,而黑膠版本運用最傳統的樂團同步錄音方式,比起 2012 版本更具現場感,然而在相同的播放條件下,音壓呈現較小,演奏速度也加快些,基本編曲結構沒變;吉他和鍵盤在中段有獨奏,曲子主軸在 Saxphone 與電 Bass 相互輝映。

AT-LP5 系統展現電 Bass 樂段圓潤、放鬆的低頻表現,各個樂器定位明確,結像稍微靠後,彷彿營造舞台下欣賞表演的氛圍,配合聲音清亮、飄逸的 ATH-SR9 正好合適。相反地 FiiO X3 呈現緊實快速的低頻表現,舉電 Bass 樂手最愛炫技與關注的 Slap(註)技巧為例,樂手拇指敲弦的蓬鬆感、Q 彈感在 AT-LP5 系統表現恰如其分,以食指勾弦展現明亮、硬朗的聲音則是 FiiO X3 表現更佳。

 

註:一種彈奏方式,運用大拇指敲、勾擊低部位根音,食指勾擊高部位的八度音,搭配左手把位作為樂句變化

 

參考音樂:存在的力量/朱俐靜「存在的力量」黑膠唱片(2016)/A 面/Track 1

對照音樂:存在的力量/朱俐靜「存在的力量」黑膠唱片(2016)數位版

檔案來源:iNDIEVOX 獨立音樂網(付費購買)

檔案格式:320K MP3

 

2009 年獲得《超級偶像》歌唱選秀節目第三季總冠軍的 Miu 朱俐靜,近年穩定唱錄優質的音樂作品。2016 年應台灣鐵三角的合作之邀,將值得紀念的出道曲「存在的力量」重新編曲,再加上最新創作「光的定律」,運用同屬鐵三角、適合收錄高亢渾厚人聲的真空管電容式麥克風 AT4060 製成唱片,作為 AT-LP60 BL 限量唱盤同捆發售。

值得一提是,該張黑膠唱片採用少見的 45 轉格式,除追求更細膩的高音質表現,在收錄量小質精的歌曲或灌錄流行歌曲時,常作為發行標準的 EP 唱片規格,正是從 45 轉黑膠 EP(Extended Play)衍生而來。

聽感方面,AT-LP5 中頻段帶入溫潤、柔和的手法,以高音見長的朱俐靜透過 AT-LP5 詮釋後,似乎多了份厚實韻味,相對前者,FiiO X3 表現得直白明亮,人聲結像略近,令聽者不由自主地關注氣音、真假音轉換和換氣等細節。

 

參考音樂:馬勒第一號交響曲 第一樂章/Eugene Ormandy 指揮費城交響樂團/RCA Records 黑膠唱片(1969)/A 面/Track 1

對照音樂:馬勒第一號交響曲 第一樂章/Rafael Kubelik 指揮巴伐利亞廣播交響樂團/德意志留聲機出品 CD 唱片(1997)

檔案來源:CD → dBpoweramp (AIFF)

 

奧地利音樂家 馬勒(Gustav Mahler)是早於 19 世紀浪漫樂派和 20 世紀前期現代主義音樂間承先啟後的作曲家。馬勒創作在二戰期間,因其猶太身分被禁止播放傳播,所幸戰後伯恩斯坦(Leonard Bernstein)等知名指揮家大力推廣,後人才得以鑑賞馬勒的極高藝術價值。

馬勒 D 大調第一號交響曲,或稱作「巨人」或「泰坦」,其編制非常龐大,需要聚齊近百名演奏者,馬勒本人亦將此作品視為大型交響詩,對音響器材的氣勢展現與控制力是非常大的挑戰。相對多數愛樂者熟悉的第三樂章「送葬進行曲」,筆者更喜歡豐富多變的第一樂章;第一樂章是標準的奏鳴曲式,開始演奏時的緩慢寧靜有如晨曦初露,慢慢地、慢慢地加入各件樂器,長笛和單簧管詮釋的鳥鳴聲將樂曲帶入下一個階段:呈示部。

稍稍闡述此樂章的主題。第一主題馬勒引用自己「青年旅人之歌」中的旋律,由溫暖柔美的大提琴音演繹剛睡醒的大自然,接著小提琴活潑明亮的音色切入百花齊放的第二主題,大提琴音轉為沉穩,說明樂曲來到含蓄內斂的發展部,單簧管鳥鳴聲再現巧妙呼應著樂章開頭;接近尾聲的再現部,運用對位手法將呈示部氣勢磅礡的主題再現,並且延續氛圍強而有力的結尾。

首先聆聽 FiiO X3 系統,播放音樂是 CD 錄製版本(1997),轉檔為 AIFF 數位音源格式,演譯馬勒第一樂章的樂段銜接與強弱對比,各類型管絃樂器表現維持相當水準,彷彿規律緊湊的上班日。

當下切換 AT-LP5 黑膠系統,參考唱片是帶有「百花」樂章的早期錄音版本(1969),聆聽對照 Rafael Kubelik 指揮巴伐利亞廣播交響樂團的 CD 版本,Eugene Ormandy 指揮費城交響樂團的演奏速度稍慢,好似放鬆、愉悅的休假日般,呈現更為柔軟、輕鬆寫意的聽音感受。

 

 

往日情懷點滴上心頭

借此次黑膠系統的聆聽機會,讓筆者感觸甚深,現今數位串流平台的發展,愛樂者們聆聽音樂更便利、音樂取得成本低廉絕對是福氣,與之相對地,我們有多久沒有聽完一張完整的專輯,甚至是一首歌呢?平心而論,建置黑膠系統確實「搞工(台)」,其一高品質的黑膠唱盤為求結構穩固,分量不免,其二黑膠唱片取得成本較高,時常需要手動操作與調整,在短暫幾周與 AT-LP5 的相處後,讓我想起一段小故事。

數年前,筆者弟弟推薦一部德國的黑白電影《噢!柏林男孩》,內心暗語:「什麼年代了,還搞黑白電影,一定很沉悶……」然後我被狠狠打臉了(笑)。《噢!柏林男孩》的劇情非常簡單,講述大學法學系中輟生的一天,褪去鮮豔包裝,男主角難熬情緒的轉折與波動,透過慵懶的爵士配樂深植我心,直到今天,我仍然認為這部黑白電影是我心中的曠世巨作之一。

如今把玩 AT-LP5,好比當年觀賞《噢!柏林男孩》的心境感受,曾耗費一下午時光,在二手唱片行尋寶,只為幾片心儀的黑膠唱片;當唱臂緩緩降下前的細心調整,不單單是播放音樂,透過充滿「儀式感」的欣賞過程,讓我更珍惜且更細心地聆聽每一首歌曲。

記得中華電信 4G 廣告台詞:「世界愈快,心則慢。」在講求效率卻充斥浮躁的年代,何不試著關掉行動網路和 Wi-Fi,靜下心來、放慢音樂欣賞的態度,溫柔地將黑膠唱片放上唱盤,此時人聲口型、小提琴的松香味、木管樂器的空氣感、銅管樂器的輝度,以至於演奏層次和定位都是次要,重要是傾心聆聽樂曲的情感表達與訴說故事,並沉浸其中吧!

     
 
      
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